Un nuovo album collaborativo per il mastermind dei King Crimson, Robert Fripp. “Leviathan” è un album a sei mani con Richard Norris e Dave Ball, che insieme operano come The Grid. I classici e amati Fripp Soundscapes si intersecano con sintetizzatori, batterie, ritmi elettronici ed effettistica assortita ad opera del duo The Grid: una coraggiosa e fertile avventura nella sfera più psichedelica e ambient-oriented.
Con la sua band King Crimson in disuso, l’unica possibilità di verificare l’abilità alla chitarra di Robert Fripp ultimamente è stata nei video di “Sunday Lunch” di Robert & Toyah, che marito e moglie pubblicano su YouTube. I loro popolari assalti settimanali ai classici successi del rock sono un mix di gioco tra l’eroico e il degno di nota. Toyah Willcox è qualcuno a cui l’etichetta ‘timido e schivo’ non è mai stata consapevolmente attaccata.
Ad ogni modo, ecco un promemoria di ciò che Robert può fare nei momenti più seri, con la sua chitarra collegata ad un carico di aggeggi digitali, inclusa un’unità di ritardo di 76 secondi, mentre crea i suoi paesaggi sonori da orchestra. La musica è nata nei primi anni Novanta quando Fripp si è collegato con Dave Ball e Richard Norris dei The Grid. Parte del lavoro del chitarrista è stato utilizzato nel secondo album del duo, “456”, e nel loro follow-up nella Top 20, “Evolver”. Ulteriori sortite del chitarrista sono state recuperate dai caveau e modellate in “Leviathan” con Dave e Richard che hanno aggiunto nuovi sintetizzatori, batteria ed effetti.
Con questi ritagli The Grid ha modellato un lavoro coeso. Si apre con una vasta ondata di suoni di chitarra sintetizzata che scuotono i pantaloni che incombono dagli altoparlanti. Come la balena del titolo dell’album, “Empire” è un enorme, un oceano di suoni pulsante e vagamente sinistro. L’atmosfera, tuttavia, si ammorbidisce man mano che note acute lunghe, come schegge di luce solare, irrompono e accordi di pianoforte maestosi portano un senso di calma. Con “Pulse Detected”, Ball e Norris si mettono al lavoro: le note lunghe ed estatiche di Fripp corrono nell’aria su un delicato palpito di synth che ricorda il vintage Tangerine Dream. Il chitarrista suona come se stesse inventando la melodia di “Matte Kudasai”, uno dei rari momenti sereni dei King Crimson.
“Loom” si basa su un semplice schema di note discendenti: più pop di qualsiasi cosa il chitarrista farebbe da solo. Sulla title track iniziano ad apparire le percussioni digitali mentre i sintetizzatori vibrano all’infinito.
Poi su “After the Rain” la batteria synth prende il centro della scena, dimostrando che anche i giganteschi cetacei possono suonare. Qui e su “Fire Tower” – i due pezzi più potenti – è la tensione tra i robo-beat e l’orchestra di chitarre cosmiche che fa l’impatto. Non sorprende che, dato l’amore di The Grid per la tecnologia vintage, il passo motorik di “Fire Tower” riecheggia i primi Kraftwerk. Ormai l’album si sta divertendo in mezzo alla pista da ballo e si rifiuta di andarsene. Le tracce successive possono sembrare eccessivamente generose se le ascolti in cuffia a casa; in una tenda in un campo del Dorset alle 2 del mattino avranno perfettamente senso.
“Leviathan” suona antiquato come l’hi-tech dell’anno scorso, ma è comunque efficace. Come l’album “Promises” di Pharoah Sanders/Floating Points, uscito in primavera, i pezzi devono essere ascoltati nel loro insieme. I paesaggi sonori cerebrali di Fripp, che, incontrollati, possono finire in dissonanze, sono qui temperati dagli istinti pop di The Grid. Se vi piace il lavoro di entrambe le parti, vale la pena tuffarsi!!!
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