I giornalisti musicali adorano mettere le cose in scatole, il che fa sembrare un compito scoraggiante recensire le diverse varietà di Sorry. “925” del 2020 ha preso un vortice di influenze diverse, che vanno dal post punk al jazz al pop puro, e li ha sposati con un senso dell’umorismo irriverente che li ha visti tagliare, incollare e sovvertire altri artisti con effetti esilaranti, riempiendo fogli di testi con allusioni e disprezzo sardonico mentre andavano.
Questo senso di leggerezza viene ricomposto nel nuovo album, “Anywhere But Here”, a favore di un’emozione più genuina e viscerale. Il caos metamorfico è ancora lì, ma ora con un po’ più di coesione e maturità adatte ad una seconda uscita apparentemente difficile.
La band, incentrata sugli amici delle scuole private (nessuno è perfetto) Asha Lorenz e Louis O’Bryen, fanno immediatamente la loro dichiarazione di intenti con l’apertura “Let The Lights On”. È una melodia di rottura urgente e catartica che si trasforma in un ritornello euforico. È ovviamente la fine della linea per la relazione in questione, ma l’inizio di un lavoro pieno di crepacuore.
Riempito da scoppiare anche – “Anywhere But Here” è una miseria pura e più violenta per la maggior parte dei suoi 40 minuti circa di autonomia. Lo stato d’animo instabile della depressione è catturato ai suoi estremi di rabbia e agonia. “Key To The City” è il primo, un numero fottuto con sfumature di repulsione e invidia in parti uguali che immagina l’ex amante del narratore che fa le cose male con qualcuno di nuovo. “I Miss The Fool”, nel frattempo, mette in contrasto chitarre sottili e voci stratificate con una storia di debolezza e desiderio. Un piccolo guasto verso la fine rischia di mandarci tutto “OK Computer”, prima che un campione operativo venga riprodotto alla fine. “Step” è tematicamente simile, con entrambe le tracce che condividono l’idea che una relazione può vivere e morire nel brano.
L’energia da carnevale sbarazzina di “Willow Tree” dovrebbe essere in contrasto con il resto dell’LP, ma è un detergente necessario per la tavolozza tra la disperazione. Ci sono così tante persone che vogliono essere amate, ha anche un tono un po’ più leggero e contemplativo, ma non andrei così lontano per definirlo allegro. Si avvicina al progresso, ma alla fine ritorna sempre al pensiero dell’amante separato.
Mentre la voce di Lorenz è certamente il fulcro dell’opera, per quanto riguarda la sua narrazione, la voce di O’Bryen è spesso un complemento dinamico. I doveri sono condivisi su “Tell Me”, in cui entrambe le rispettive ire sembrano rivolte allo stesso individuo. Allo stesso modo, le voci del duo si mescolano l’una nell’altra in “Screaming In The Rain” fino a farle male all’unisono. C’è una forte influenza trip-hop senza dubbio in parte dovuta al tocco magico del produttore, Jay Utley dei Portishead.
“Anywhere But Here” è impressionante perché può estrarre tale brillantezza dall’angoscia. Se non stavi prendendo Sorry troppo sul serio a causa del precedente “925”, lo farai ora!!!
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