Ogni album ha una storia. Alcuni sono buoni, alcuni sono contorti, alcuni sono lunghi e altri brevi. Altri accadono in un lampo, e alcuni sono instancabilmente tirati fuori per un periodo di tempo prolungato. “Fleuves de l’Âme” è stata una lunga venuta. Come la musica, che richiede tempo per esprimere il proprio punto di vista, la percussionista Houeid Hedfi sembrava non avere fretta di finire il suo disco di debutto. E mostra. Le canzoni hanno una sicurezza che raramente gli album hanno. Non sono vistosi o sfacciati, ma hanno una spavalderia.
“Fleuves De l’Âme” è quel raro tipo di lavoro in cui il modo più adeguato di descriverlo è elencare ciò che non suona. Sebbene la musicista tunisina con sede a Parigi Houeida Hedfi sia principalmente conosciuta come percussionista, il suo debutto non è principalmente un disco ritmico o guidato dalla batteria. Dopo essere andato d’accordo con Hedfi, dopo aver collaborato a una compilation del 2011 che mostrava artiste tunisine, Olof Dreijer del duo di musica elettronica svedese The Knife è in servizio di produzione. Tuttavia, l’LP in questione non potrebbe essere più distante dal tipo di scontro culturale scadente in cui i ritmi adatti ai club sono intonacati su tutte le forme musicali opportunamente ‘esotiche’. Né la raccolta richiama alla mente spedizioni di costruzione di ponti musicali più rispettose in cui le star ‘occidentali’ si confrontano direttamente con i suoni tradizionali provenienti da parti remote del globo.
Sebbene le radici dell’album siano in modelli, ritmi e scale tradizionali tunisini, gli otto brani spesso estesi (tutti intitolati a grandi fiumi, il che è appropriato – questa musica scorre davvero) scivolano senza sforzo tra gli angoli remoti del mondo musicale, con musica classica moderna, paesaggi sonori ambient, elettronica e persino free jazz che si aggiungono all’avvincente elenco di ingredienti primari. Offrono anche sbalzi d’umore sorprendenti, ma senza soluzione di continuità: alcune tracce emergono con calma e grazia, solo per essere gradualmente sommerse dalla tensione e dai decibel.
I risultati parlano da soli come l’opera sia un pezzo glorioso di musica che è sconcertante quanto sensazionale. “Souffles du Nil” la apre con melodie meravigliose, ritmi a cascata e un senso di completezza che si trova raramente. C’è una profonda malinconia. Solo questo pezzo vale l’intero disco, ma fortunatamente ci sono altre sette canzoni dopo. “Namami Gange” con la sua voce balbuziente, “Envol du Mekong” con i suoi motivi classici minimali e melodie strazianti, ma tutti attingono alla stessa cosa. Ascoltando “Envol du Mekong” c’è voglia di qualcosa. La percussionista tunisina ci fa sempre sapere di cosa si tratta, ma quando il pianoforte entra in azione siamo pieni di speranza. Mi ricorda il guardare fuori dalla finestra durante le vacanze estive e vedere la pioggia sferzare i vetri. In quel momento so di essere prigioniero dentro finché non smette di piovere. Provo un senso di fastidio e rabbia. Il singolo principale, “Appel du Danube”, è semplicemente impeccabile. La melodia del pianoforte principale è delicata, ma ha una resilienza accattivante. Poi il violino entra in azione e l’intera traccia cambia marcia.
L’album termina con “Cheminement du Tiger” di 18 minuti. Il suono di Nader qui ti attira, mentre le percussioni di Hedfi hanno spazio per essere astratte come qualsiasi cosa precedentemente ascoltata. Sotto questo drone di sintetizzatori e gemiti, “Fleuves de l’Âme” è una meravigliosa miscela di stili tradizionali e contemporanei ed è la degna conclusione di un ascolto coinvolgente e gratificante.
Ascoltando questo disco ricco di trama, ma ancora spontaneo e sciolto, si ha l’impressione che dopo aver aspettato fino all’età di 27 anni per iniziare a suonare musica insieme alla sua carriera accademica, la nostra non avesse fretta di pubblicare il proprio debutto da solista fino a quando non era il momento giusto. Ha fatto bene ad attendere: più scavi in profondità, più avvincenti sono le complessità che “Fleuves De l’Ame” rivela!!!
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