Dean Wareham è uno di quegli artisti con cui senti un legame, come se lo si fosse incontrato o gli si avesse parlato a un certo punto. E come tale, non ci si può non domandare come abbia trascorso questo ultimo periodo. Beh, ovviamente ha scritto e registrato nuove canzoni, il che è fantastico, soprattutto perché sono passati sette anni dalla sua ultima uscita. Ma, certamente, si vorrebbe sentire qualcosa di più intimo sulla persona che ha scritto una canzone come “Strange” (‘Perché tutti si comportano in modo divertente? Perché tutti sembrano così strani? Perché tutti sembrano così cattivi? Cosa voglio con tutte queste cose?’).
“I Have Nothing to Say to The Mayor Of LA” (che bel titolo!) è teneramente evasivo su questo argomento, poiché si muove da un’introspezione in qualche modo arida (“The Past Is Our Plaything”), per spazzare le narrazioni e le immagini della felicità al sole della California (“Robin & Richard”), e ci elargisce alcuni stomp-blues-rock, anche sarcastici (“The Corridors of Power”).
Il materiale solista di Dean è probabilmente il migliore dai tempi dei Galaxie 500 (scusate, fan di Luna). È misurato ed elegante, con un’essenzialità ammirevole nel songwriting che forse è arrivata con l’età (“The Last Word”, un canto di matrice chamber-pop à-la The Apartments, si avvicina ad alcune delle sue migliori tracce).
A questo proposito, la sua nuova fatica è probabilmente la sua uscita più riuscita. Sicuramente, la sua collaborazione molto appropriata con Jason Quever dei Papercuts ha, per questo album, un chiaro risultato nella freschezza e nella trama profonda degli arrangiamenti, che sono allo stesso tempo gentili e iridescenti. È davvero notevole come sembrino tremolare intorno alla voce di Dean (“Red Hollywood”) e l’atmosfera rock da camera fornisce intensità e profondità emotiva alle composizioni (“Why Are We In Vietnam?”).
In effetti, a volte c’è qualcosa che ricorda altre canzoni (“As Much As It’s Worth”, “The Past Is Our Plaything”), ma il nostro ha sviluppato la capacità di trasformare quei momenti in tracce quali “Cashing In”, che sono indiscutibilmente sue. Ciò è evidente anche nelle due cover che compaiono nell’album: “Duchess”, originariamente di Scott Walker, ma, in realtà, lo è ancora di più su “Under Sky” del più oscuro Lazy Smoke, che si trasforma in una progressione sconcertata e impennata.
Le canzoni, il suono e le esibizioni si uniscono alla semplicità lirica di Luna, alla malinconia echeggiante di Galaxie 500 e allo slancio cinematografico di Dean & Britta per formare qualcosa di familiare, ma ancora vibrante. La produzione di Quever è un gradito cambiamento rispetto alla lucentezza brillante del precedente album solista di Wareham; invece, c’è un’atmosfera ordinata e organica nella musica che si adatta bene. L’ex Galaxie 500 ha una bella voce, non avendo tradito nulla della trepidante meraviglia che ha sempre trasmesso, ora con un po’ di saggezza in più intorno ai bordi. La strumentazione è sottile, con l’occasionale drum machine a buon mercato o l’organo legnoso che gorgoglia intorno ai bordi e le chitarre del nostro che a volte prendono il centro della scena. Questi fattori forniscono un punto di atterraggio perfetto per le composizioni. Non solo non ha perso il suo talento per una melodia subdola e un distico divertente, quasi ogni canzone ha un gancio difficile da districare o una linea che porta una risata d’intesa.
L’intero disco si trova comodamente tra l’approccio diretto di Luna e l’opacità di Galaxie 500. Questo è dove dovrebbe essere e dove suona meglio. Ha avuto una lunga carriera, costellata di momenti salienti che si collocano tra le migliori musiche dei suoi contemporanei. “I Have Nothing to Say to The Mayor Of LA” si aggiunge a questi!!!
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