Raggiungere Channing Wilson significa conseguire le cose più difficili possibili nel regno della musica country. Se questa musica fosse alcol, sarebbe il tipo di alcol che è illegale in alcune parti dell’Alabama—quella roba che in caso di necessità viene chiamata trementina. Vuoi musica dannatamente country, diretta senza fronzoli, nella forza industriale a tripla prova, servita con le storie più strazianti e da batticuore possibili mentre è accompagnata da un ritmo a metà tempo di Waylon? Channing Wilson è il tuo uomo e tutti gli altri possono sedersi.
Cantautore di lunga data e rispettato, originario della Georgia del Nord, Wilson ha pagato più quote possibili. Ora qui, un buon decennio o due dopo che probabilmente Channing avrebbe dovuto essere sostenuto da qualche ricco scommettitore di Nashville e messo sotto i riflettori, sta finalmente ottenendo la propria possibilità con un album prodotto da Dave Cobb. E no, il nostro non è arrivato fin qui solo per armeggiare proprio davanti alla linea di porta. Colpisce il fondo della ‘end zone’ e lascia la folla per precipitarsi in campo e abbattere i pali della porta.
Non per i deboli o defibrillati, il georgiano non offre canzoni, te le martella nel petto come un ariete. Il potere e l’incisività di ciò che sta servendo qui dovrebbero venire con un’etichetta di avvertimento e richiedere uno ‘stress test’ del pubblico. Waylon ottiene ogni sorta di merito per essere il ‘fuorilegge’ del paese dai bordi duri, ma chiunque conosca effettivamente il suo catalogo può attestare che ha cantato tutti i tipi di ballate d’amore e simili. La cosa più vicina a una canzone d’amore qui è quella in cui Channing parla di essere pazzo.
Ciò che è sempre stato strano nel fatto che il musicista sia così sotto il radar non è solo quanto sia bravo con le parole, che è qualcosa che altri artisti come Luke Combs, Sunny Sweeney, Travis Tritt e Jason Eady hanno tutti riconosciuto mettendo i sui brani nei propri album. È anche l’anima straziante e il potere sconvolgente con cui li consegna. Ecco perché è sempre stato scandaloso che non fosse meglio conosciuto al di fuori dei round di scrittura di composizioni di Nashville. Ed è ciò che rende questo lavoro, “Dead Man”, così potente. Il nostro è un cantautore e un artista.
“Blues Comin’ On” va bene come canzone scritta, anche se non è particolarmente innovativa. Ma è la consegna di Channing che la porta a casa. Mentre ascolti, vieni calato in quel punto in cui sai di essere diretto dalla parte sbagliata di un ottovolante emotivo e il terrore ti prende. Se la musica country avesse una versione heavy metal, sarebbe questa. Ma Wilson mantiene anche le tracce saldamente nel regno dell’‘outlaw country’ ispirato all’hard blues.
“Drink That Strong”, “Beer For Breakfast” e tutti gli altri riferimenti all’alcol qui potrebbero darti la cirrosi anche se sei stato sobrio per sei anni. Le dure punteggiature di “Dead Man Walking” sono sufficienti a svegliare Lazarus. Qualunque cosa scelga di fare, lo fa duramente. Quando canta il relativamente tranquillo e solenne “Sunday Morning Blues” chiaramente ispirato dall’influenza di Kristofferson sul paese degli Outlaw, sembra quasi una persona diversa.
In nessun momento Channing Wilson si avventura così lontano dall’atteggiamento ubriaco, depresso e indigente su cui è stato costruito l’LP. Non c’è possibilità di prendere aria. Ma per coloro che hanno passato anni a sviluppare la tolleranza per pezzi strazianti e deprimenti, e hanno bisogno di qualcosa per spezzare tutto il dolore e farti sentire di nuovo vivo, questo è il tuo veleno!!!
No responses yet